2023 年の iPhone 15 Pro では、Apple が映像技術の先端を行くことを再び証明しています。特に注目されているのは、Log（対数）モードのサポートです。しかし、この Log モードは通常あまり使われることがないため（数学の Log ではありません）、Log が何であるか、そして人気のある ProRes とどのように異なるのかを説明する必要があると思います。
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まず、Log について理解しましょう。Log は、動的範囲（または色彩曲線）の表現方法の一つで、映像のより多くの詳細を捉えることができます。
例えば、日没のシーンを撮影する際、通常は太陽が過剰露出になり、周囲の風景が暗くなりますが、Log モードで撮影すると、太陽と周囲の風景の両方の詳細を保持することができます。後で調光や色調整を行う際に、これらの部分の色や明るさをはっきりさせることができ、画像を崩すことなく調整することができます。
Log で撮影した原材料をコンピュータで見ると、画像は灰色で薄い色合いになります。
Davinci Resolve のような後製、調光ソフトウェアを使用して Lut を適用し、色やコントラスト、彩度などを調整することで、最終的に豊かな色彩の画像になります。
Apple のプロモーションビデオでは、Davinci Resolve を使用して Log 動画の調光前後の比較画面が撮影されており、明らかな違いが見られます。
上記の 2 枚の写真を見ると、単に彩度を低くしたり高くしたりしているように見えますよね。
しかし、Log 撮影の最大の利点は、上述のように、環境の最大限の明るさや色情報を捉えて保存することです。
下の画像を見ると、現在いる部屋の暗さが9レベルであれば、通常のモードで撮影すると基本的に真っ暗になり、後処理で露出やコントラストをいくら調整しても真っ暗なままです。しかし、Logモードで撮影した映像では、後処理で調光することで、少なくとも見える画面にすることができます。
したがって、Logファイルは単なる彩度の調整ではなく、Log撮影をしない場合、完全に内容のない状態では、彩度をどれだけ調整しても、コントラストをどれだけ引っ張っても何も表示されません。
映像撮影では、環境が暗すぎて光が足りず、細部が暗くなったり、画面が過剰露出で真っ白になったりする心配はありません。もちろん、無制限の過剰露出や完全に暗い部屋でも
大丈夫というわけではなく、各メーカーの機器能力に合わせてテストを行い、最高と最低の範囲を見つける必要があります。
しかし、少なくともLog撮影では多くの画面情報が保存されているため、後処理担当者は本来の画面を復元するのがはるかに簡単です。
基本的にこれらは2つの異なるものです。
前述の通り、Log は動的範囲（または色彩曲線）の表現方法で、各メーカーは自社の機器に合わせて異なる Log を提供します。たとえば、Sony の Log モードは S-Log、Cannon の Log モードはC-Log、Arri の Log モードは Log C などです。
各メーカーの Log は、復元できる程度にも違いがあります。例えば、S-Log であるパラメータを使用して美しい赤色を出したとしても、同じパラメータを Log C に適用すると、出てくる赤色は同じではないかもしれません。
極端な例を挙げると、S-Log では黒レベル 9 の画像を復元できるかもしれませんが、C-Log ではできないかもしれません（あくまで例です）。
一方、ProRes は映像のエンコードとデコードの標準であり、一種のフォーマットと見なすことができます。このフォーマットは、レンズが捉えた内容をあまり圧縮せずに保存するため、画質を損なうことが少なく、より高い色サンプリングを提供します。
これが、ProRes が後処理担当者にも親切である理由でもあります。圧縮比が小さいため、画面の情報が破壊されず、より大きな調整範囲が得られます。
例えば、5つのファイル A、B、C、D、E があるとします。高圧縮比の H.264 形式では、A、B、Eが圧縮中に破壊され、H.264 は C、D を圧縮して C というファイルにします。後処理段階でこれらのファイルを復元すると、A、B、E はすでに破壊されているため、結局 C と D しか復元できません。
しかし、ProRes の場合は圧縮比が小さいため、A だけが破壊されるかもしれません。したがって、B、C、D、Eを圧縮して C にし、後処理で復元する際には、B、C、D、E を C から呼び出すことができます。得られる情報は相対的に多く、調整範囲も大きくなります。
よりシンプルに言えば、Log は画像を処理する方法で、ProRes は画像を保存する方法です。
Log は写真やビデオの撮影方法の一つで、例えばカメラに「ポートレートモード」や「風景モード」があるようなものです。Log モードでは、カメラができるだけ多くの明るさと色の
詳細を捉えようとします。特に非常に明るい場所や非常に暗い場所での詳細です。しかし、撮影された映像の色は薄くなり、後処理が必要になります。
ProRes は「映像ファイル形式」で、ドキュメントファイルに Word や PDF 形式があるようなものです。映像の世界では ProRes 形式で、この形式は多くの詳細を保持しながらもファイルサイズを「相対的に」小さくすることができ、後期編集が容易になります。
したがって、Log モードで撮影し、ProRes 形式で保存することができます。これにより、より多くの詳細を捉えるとともに、後期編集を容易にすることができます。もちろん、Log モードで撮影し、H.264 で保存することもできますが、それでは Log モードで撮影する意味がありません。
基本的に、ここでは Log と RAW を同様のものと見なすことができます。
Log と RAW はどちらも画像処理方法ですが、Raw はセンサーが最初に受け取った情報をそのまま保存するのに対し、Log はすでに処理された結果を保存します。
そのため、RAW は Log ファイルよりもさらに多くの調整スペースを持っていますが、それに伴いファイルサイズもはるかに大きくなります。これは、iPhone 14 Pro で ProRAW を撮影した場合のファイルサイズが約 80MB であることからもわかります。
例えば、映画用カメラ Alexa LF で 4K RAW を撮影すると、1 分間で約 18GB になります。しかし、Log ファイルはそれほど大きくなく、同じ Alexa LF カメラで撮影した Log ファイルは、1 分間で約 10GB 程度です。
RAWモードは動画撮影にも使用でき、フレームごとにシーケンスファイルとして表示されます。もちろん、静止画撮影にも使用できますが、RAW での動画撮影はファイルサイズが非常に大きいため、多くの場合は写真撮影に使用されます。
一方、動画撮影では Log モードを選択することが多いです。Log でもほとんどのデータを捉えることができ、ファイルサイズもはるかに小さいためです。
最後に、全体をまとめてみましょう。
1. Log は色彩処理方法であり、主な目的は撮影時により広いダイナミックレンジを捉えることです。これにより、明るい屋外や暗い室内でも、後期編集時により多くの操作スペースが得られます。
特にハイライトやシャドウの処理において、Log は非常に大きな柔軟性を提供します。プロレベルの映像制作を考えている場合、Log の重要性は特に顕著です。
2. ProRes は、高品質の映像を保存しつつファイルサイズを縮小するために設計された映像ファイル形式です。これにより、後期編集時にも柔軟性が増し、ファイルの管理が容易になります。
3. RAW は画像データ処理の手法であり、センサーからのすべての情報を直接保存します。これにより、最大限の後期編集の柔軟性が得られますが、専門的なハードウェアとソフトウェアが必要です。
全体的に見ると、Log は動的範囲をより広く捉えるための色彩処理手法です。これは、明るい屋外や暗い室内でも、後期編集時により多くの操作スペースを提供します。高光と陰影の処理において、Log は非常に大きな柔軟性を提供し、プロフェッショナルな映像作品の制作を考える場合に特に重要です。
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